(VISITA) IGLESIA Y SACRISTIA . PARROQUIA DEL SAGRARIO
/ ATRIUM / Guía Emilio Rubio / SACRISTÍA portada
renacentista, entrada a la Hermandad Sacramental del Sagrario de la
Catedral, por su importancia era “La Hermandad” ; CAPILLA CRISTO ECCE HOMO como titular de la Hermandad del Sagrario,
con rejas muy potentes; en 1657 se dota del zócalo de azulejos
en las dependencias que todavía funcionan como sacristía de la iglesia de la
parroquia del Sagrario ; en la Catedral Mudéjar se utilizó la nave de la Puerta
del Perdón y era la primitiva capilla de San Clemente, la monarquía utilizó este espacio como Panteón,
mientras le daban la localización
definitiva a los restos de los monarcas; la Capilla de San Clemente se fue enriqueciendo
poco a poco y en el XVII este espacio está recargado y oscuro y ya queda
obsoleto, cuando se incorporan las
piezas de la zona suroeste con los añadidos renacentistas ( Sala Capitular del cabildo,
Sacristía Mayor), entonces surgen voces
que piden otra capilla para la Hermandad del Sagrario; en 1617 se empieza y se termina en 1662; el mecenazgo de los cabildos era para la
capilla de la hermandad del Sagrario; SACRISTÍA paños de azulejos, influencia oriental; Valladares había propuesto los fondos
dorados, pero la tendencia en época posterior era por la cerámica monocromática;
Diego de Sepúlveda fue el creador de estos dibujos (también hizo
los azulejos de Santa María la Blanca); hay personajes de esa época que son muy
trascendentes Vázquez de Leca, Murillo,
Mañara y Pedro de Castro ,
era canciller de Granada y terminó siendo obispo de Sevilla, la iglesia tiene influencia de los jesuitas, marcan
un modelo que termina inspirando a las demás iglesias del momento; Alonso Rodríguez Arellano era vecino de
Mañara y Vázquez de Leca, viven la peste
y sin embargo , durante 30 años después , hay un esplendor cultural, los años gloriosos hasta 1679 y después
de este periodo, declina; artistas y mecenas son muy importantes
en esta época, hay tres obras claves, según Valdivieso: el Tránsito de san Isidoro de Juan de Roelas ; La exaltación de
la eucaristía de Francisco Herrera el Mozo y la Apoteosis de San
Francisco de Francisco Zurbarán ; Francisco Herrera el Mozo
era hijo de Francisco Herrera el Viejo , el maestro de Velázquez, Francisco Herrera el Mozo, era homosexual, roba dinero al padre, con ese dinero pone con una dote a su hermana
en un convento y él marcha a Italia ( Venecia) y vuelve para revolucionar la pintura
con la apoteosis de San Francisco y cuando muere Velázquez, le sustituye, lo reclamaron desde la Corte, va a Madrid y organiza todo para las cortes de
Felipe IV y Carlos II, ( fiestas, eventos, cultura); su gran aportación es el uso iluminista del color
; la obra de la EXALTACION DE LA EUCARISTIA
primer plano oscuro, es un alegato de la
Inmaculada, con la custodia en esviaje, Herrera el Mozo se había formado en Venecia, de espalda está San Agustín, tiene que firmar un documento que le presenta San Buenaventura (franciscano) , que debe ser
firmado y está difuminado ; todavía no llegaría el dogma de la Inmaculada, pero le presentan los documentos que
certifican que María es Inmaculada; Santo Tomás (dominico) trata de que no lo
firme por ser dominico, también está San
Jerónimo, San Ambrosio y San Gregorio, padres de la Iglesia, en torno a la cabeza de la Virgen confluyen
diagonales y hay dos óvalos, todos los
colores se combinan en él lumínico del color (Murillo copió estas
formas); también aparece Dios con la bola del mundo; Herrera el Mozo revolucionó técnica y mensaje, es un cuadro metafísico; IGLESIA DE LA HERMANDAD DEL
SAGRARIO el arquitecto Hernán Ruiz, rompe con el concepto de 3 naves,
ya se inició en otros templos: la iglesia del Hospital de las Cinco Llagas , iglesia
de la Anunciación y la iglesia convento de la Merced; tiene fachada muy interesante dando a
la calle Alemanes; iglesia
rectangular con pilares y arcos fajones, los pilares que sustentan cada dos
capillas; son los principales; ; arcos
y bóvedas vaídas; en principio no
tenían tanta decoración, pero terminó
con mucha exuberancia, con las
esculturas de 3 metros , el inspirador
de esa decoración es el obispo Pedro de Tapias y el arcediano (pero
realmente era coadjutor y no arcediano ) Alonso Ramírez de Arellano (trabajó
para 6 arzobispos ) [a los obispos los obligaron a vivir donde estaban las
sedes ] , la mitad de las rentas de la diócesis de Sevilla iban para el obispo,
los canónigos le encargan a Miguel de
Zumárraga hacer una iglesia de piedra, se aprovechan los cimientos almohades, problemas de cimentación en el siglo XVII hacen que se empiece a caer, paso con algunos
monumentos y edificios; Miguel de Zumárraga
llama Alonso de Vandelvira y cuando muere Zumárraga viene Pedro
Sánchez Falcone ; iglesia ha dado muchos problemas, su estabilidad es compleja; Pedro Tapias y José de Arce y los
hermanos Miguel y Pedro de Borras ; José de Arce trabaja con Bernini
y hace las esculturas de las tribunas; Martínez
Montañés lo eligió y lo puso a trabajar con los Ribas ; José de Arce como
cabeza visible de la escuela sevillana; [ Emilio cuenta la emoción que tuvo que
ser encontrar en una espiga de una pierna de una obra de Arce un documento de
José de Arce] ; iglesia tiene 2 plantas, para poder enterrar, antes se hacían agujeros, pero ahora tiene un sótano, los que tenían el mecenazgo de las capillas se
negaban a seguir pagando si no estaban vivibles los nombres de los enterrados; RETABLO Francisco Dionisio de Ribas y Pedro
Roldán , se conserva el remate anterior
, pertenecen al anterior retablo mayor, aquel
retablo era complejo y trepaba por la cúpula; lo encargan los vizcaínos, eran grandes patronos, manejaban el hierro; la parte central del retablo es una PIEDAD ( en
la Caridad detrás del Cristo hay un hombre [por deseo expreso de Miguel de
Mañara] , en este retablo es la Virgen María, retablo y piedad las líneas de afecto y
comunicaciones entre personajes lo realiza Pedro Roldán y lo policroma Valdés
Leal ; RETABLOS DE MÁRMOL , a los dos lados del crucero, se sitúan sendos
retablos construidos en el siglo XVII con mármoles de diferentes colores, ambos
poseen esculturas de Cayetano de Acosta. el de la izquierda está presidido
por un Cristo Crucificado de Manuel Pereira con una inmaculada a sus pies,
esculturas de gran mérito, mientras que el de la derecha lo esta por La Virgen del
Rosario también de Cayetano de Acosta. PLANTA de
cruz interior, exterior es rectángulo perfecto;
EXTERIOR
los hermanos Miguel y Pedro de Borras
hacen los remates de la Iglesia, se da continuidad a la Catedral y su material de
piedra, (como edificio oficial: igual
que Ayuntamiento, Archivo de Indias ); PORTADA Alonso de Vandelvira inspirada
por Miguel de Zumárraga ,. es de arquitectura libresca (Paladio) ; es raro que la CABECERA
tenga unos huecos y la Catedral tenía unos una serie de murallas y colegios;
la entrada natural era la Puerta del
Perdón; los 3 arcos del exterior tuvieron
3 cuadros de Valdés Leal , las ventanas a ras del suelo iluminaban la cripta;
El presbiterio estaba cubierto por una cúpula
y rematada con linterna
FICHA ATRIUM
La conservación del templo ha traído
de cabeza al Cabildo desde su apertura en 1662. Los fallos de cimentación y estructurales
han generado un sinfín de intervenciones y su clausura temporal a veces durante
décadas. En 2018 se acomete una obra dirigida por Eduardo Martínez, que, con un
coste de 3 millones de euros, ha pretendido dar una solución definitiva a sus problemas.
El proyecto también ha supuesto el resanamiento de su soberbia colección de bienes
muebles, de entre los que destacan los procedentes de la Casa Grande de San Francisco
(retablo mayor y púlpito) y los nacidos gracias al mecenazgo de la hermandad Sacramental,
como el Niño Jesús de Montañés o la Exaltación Eucarística de Herrera el Mozo, que,
ubicada en la sacristía, supone una de las cimas de la pintura barroca española.
