PINTURA SEVILLANA : PERSONAJES ILUSTRES EN EL AYUNTAMIENTO DE SEVILLA

 

( Por orden del recorrido realizado) 

SALA CAPITULAR 

Alcalde García de Vinuesa.

LEGADO DE LOS MONTPENSIER 

Carlos II ( Juan Carreño) 

rey Fernando III  

Velázquez 

Murillo

Cervantes

General Espartero

Pedro I

Alfonso X

Isabel La Católica 

Alberto Lista 

Francisco Pacheco

San Fernando y San Hermenegildo

Legado de los Montpensier

Legado de los Montpensier

Legado de los Montpensier

SALÓN COLÓN 

Felipe VI

Alfonso XIII

María de las Mercedes y Alfonso XIII

María de las Mercedes

Isabel de Farnesio

PATIO PRINCIPAL 

Isabel II 

Interior de convento (Rico Cejudo) 

Panorámicas de Sevilla 

Cúpula de la escalera 

Sala Capitular 

Casetones de la Sala Capitular

Pasillos del patio

Arcada del Patio

Patio

Edificio del Convento franciscano

Sala de Diego de Riaño

Martes 28-4-26 (VISITA) LA PINTURA SEVILLANA UNA APROXIMACIÓN ICONOGRÁFICA BLOQUE II: ICONOGRAFÍA SECULAR Y CLÁSICA: SEVILLANOS ILUSTRES (AYUNTAMIENTO DE SEVILLA

RETRATOS DE APARATO las reuniones de los Caballeros 24, eran presididas por el rey, reina o infantes, en la Sala de Pleno;  pero en el XIX  ya se centran en personajes ilustres; la galería de ilustres personajes reactivada por el romanticismo, aunque el origen viene del Renacimiento,  para compensar el pesimismo por la pérdida de las colonias;  retratos de aparatos para representar instituciones y personajes ilustres, para compensar el pesimismo;  tras el derribo del convento de San Francisco,  SALA CAPITULAR la sala de Diego de Riaño ; ayuntamiento se reunían en el Corral de los Olmos,  tanto el cabildo civil como el religioso;  en 1526 se inicia el ayuntamiento actual;  en 1843 se adapta por la demolición del convento de San Francisco,  se amplían todas las salas, con la ampliación del ayuntamiento se convirtió en 5 veces mayor del que existía entonces,  se impulsa la GALERÍA DE LOS PERSONAJES ILUSTRES gentes de artes, ciencias, milicias;  en otras partes gentes de iglesia; se amplía con la colección Montpensier; SALA DEL CABILDO ALTO (de Viejos): artistas se ofrecen al Ayuntamiento para hacer personajes ilustres, después vino la colección Montpensier,  también se compran, también hay obras que proceden de edificios derruidos del ayuntamiento como asilos y hospitales,  o conventos;  José Gestoso propuso un museo municipal;  cuadro del ALCALDE GARCÍA VINUESA derribó las murallas, en 1866 se produjo una epidemia y se le responsabilizó de eliminar el cinturón de sanidad, él arrepentido atendió a los enfermos y falleció,  también fue famoso por haber ido a la Piedra Llorosa donde se rogó que no fusilaran a una serie de jóvenes y adolescentes que se habían rebelado contra el gobierno;  cuadro de aparato de CARLOS II de Juan Carreño de la colección de Montpensier;  también el REY SAN FERNANDO ejecutado por Ignacio de Ríes,  discípulo de Zurbarán,  unos retratos de VELÁZQUEZ,  MURILLO y CERVANTES estuvo aquí cerca, en la cárcel de la Audiencia; Los  Montpersier ceden el edificio y los jardines a la ciudad y los bienes muebles se los ceden a los hijos,  Isabel mantiene una colección en el Palacio de Villamanrique;  la biblioteca del Colegio de  San Ascasio (ahora sede del Club Labradores) , el conde de Aguila y Espinosa (vivía cerca de Monte Sión en el ahora edificio horrendo de ladrillos) retrato de ORTIZ DE ZÚÑIGA copia del que realizó Murillo;  NICOLÁS ANTONIO estudioso de la literatura, tuvo una canonjía y pudo ir a estudiar a Roma y seguir sus estudios,  copia de Domingo Martínez el retrato del GENERAL ESPARTERO enfrentado Isabel II, 2 años antes estaba muy elogiado;  legado de los Montpensier de Luisa Fernanda y Antonio de Orleans;  Luis Felipe, rey de Francia, padre de Antonio,  habitaba en las Tullerías, para mantener el prestigio su hijo compró la escuela de pilotos, lo financian con el dinero que le da a la hermana de Luisa Fernanda, por la mitad del contenido del Prado,  se empieza una labor de mecenazgo,  el palacio estaba a medio hacer,  1848 lleguó Pickman, Antonio de Orleans fomenta el tractor agrícola y su productividad y la prensa de aceite;  Antonio de Orleans se interesa por la recuperación del Palacio,  mucha labor de mecenazgo aquí hay una galería de personajes ilustres de artes, ciencias y milicias,  personajes de los 3 retratos en el margen izquierdo HERNANDO COLÓN , FERNANDO DE HERRERA y el REY SAN FERNANDO a la derecha está JUAN DE LA CUEVA ; ALFONSO X y en el otro lado PEDRO I pintados por Joaquín Domínguez Bécquer , no siguen la iconografía normal y hay mucha imaginación,  Dominguez Becquer fue maestro de dibujo de los hijos de los Montpersier ; retrato de PEDRO I con rasgos nórdicos,  de ISABEL LA CATÓLICA , de ALBERTO LISTA el famoso matemático,  en la franja de en medio está MARTÍNEZ MONTAÑÉS tallando a Santo Domingo con la golilla original,  a la derecha de la sucesión de cuadros de Pedro I está MURILLO y HERNÁN CORTÉS entre las ventanas SANTA JUSTA y RUFINA;  SANTA TERESA y QUEVEDO en en la franja de ZURBARÁN vestido de estilo de Luis XIV;  hombres ilustres Como FRANCISCO PACHECO galería de Uomi Famosi en la Casa de Pilatos y en la Casa de los Pinelo;  SAN HERMENEGILDO ; reconstrucción de San Telmo ocupó a 180 personas y en Sanlúcar de Barrameda hicieron mecenazgo;  (la heredera Beatriz ha conservado el archivo),  era una auténtica corte “Corte Chica” la que tenían los Montpersier; hay archivo de 15.000 fotografías, mucha importancia por la la transformación de Sevilla;  de Antonio de Orleans se habla mal de él, solamente lo recuerdan por sus aspiraciones a la corona,  también un informe habla que conspiró contra Prim,  pero era un defensor de la maquinaria agrícola y de la innovación, era un personaje poliédrico;  FERNANDO EL CATÓLICO ; SAN HERMENEGILDO y JOSÉ REINOSO hay 3 líneas de cuadros:  en el de la izquierda DOÑA DOROTEA , PIZARRO , MARÍA CORONEL , con su cara quemada para no ser mancillada por Pedro I, María Coronel que se quemó la cara y fundó el convento de Santa Inés y ANTONIO ULLOA de la expedición de Malaspina;  en el margen derecho está FRANCISCO DE RIOJA ; el ayuntamiento becaba a pintores como Grosso o el  INTERIOR DE CONVENTO CON ESCENAS DE MONJAS MERCEDARIAS de Rico Cejudo PASEO DE ISABEL II POR LOS JARDINES DE SAN TELMO (según internet este cuadro se corresponde con la visita de Isabel II a una finca cordobesa); hay cuadros espléndidos están expuestos en el patio:; en la sala Colón ISABEL DE FARNESIO , segunda esposa de Felipe V, su hijo Carlos III vive aquí su adolescencia,  es un retrato de aparato, también está ISABEL II , FRANCISCO DE ASÍS su marido;  FERNANDO VI y su esposa la DUQUESA DE BRAGANZA ; MARÍA DE LAS MERCEDES esposa de Alfonso XII; al palco real de la Maestranza de Caballería, se le ponían algunos de estos cuadros de los Reyes,  MARÍA DE LAS MERCEDES Y SU HIJO ALFONSO XIII  vestido como una niña

 

FICHAS ATRIUM

LA GALERÍA DE SEVILLANOS ILUSTRES DEL AYUNTAMIENTO   La colección pictórica del Ayuntamiento presenta una procedencia muy variada. En primer lugar habría que citar la labor de mecenazgo municipal para embellecer su sede y solemnizar su vida corporativa y ceremonial; en segundo las donaciones de artistas y particulares (destacando la de Antonio e Isabel de Orleans en 1898, que engrandece notablemente la galería de Sevillanos Ilustres de la que hoy nos ocupamos); en tercero las obras que durante el siglo XIX llegan procedentes de la desamortización eclesiástica y de la clausura de edificios municipales como hospitales y asilos; y en cuarto la compra en el mercado del arte de piezas que interesan para documentar la iconografía e historia de la ciudad. Este conjunto fue catalogado por primera vez por Francisco Collantes de Terán en 1970, posteriormente por Francisco del Río en 1983 y de forma más completa y exhaustiva por Matilde Fernández en 2014. La colección, restaurada íntegramente entre 1988 y 1992, se emplea con fines representativos en actos solemnes y de gobierno, además de abrirse a visitas de extensión cultural y docentes, investigación académica y para préstamos o depósitos en otros inmuebles de propiedad municipal como el Real Alcázar o el Centro Santa Clara. La galería de retratos del consistorio se gesta a mediados del XIX como parte de la nueva decoración que habría de disponerse en la ampliación del edificio encargada a Demetrio de los Ríos tras el derribo del convento de San Francisco en 1840. Esta iniciativa encaja en la corriente romántica que imperaba por esos años,  empeñada en impulsar el patriotismo evocando a los grandes referentes de nuestra historia en un momento en el que España perdía su peso internacional. La serie se inaugura con piezas de distinta procedencia, como el de Martínez Montañés de 1616 firmado por Francisco Varela (fig. 1), que llega desde la biblioteca de San Acacio, a la que fue cedida en 1749 por el II conde del Águila, quien en el mismo lote incluyó el del letrado Nicolás Antonio (fig. 2). De la misma procedencia es el del historiador Diego Ortiz de Zúñiga, copia de 1751 de un original de Murillo donado a la librería por el marqués de Montefuerte (fig. 3).  Un amplio conjunto de retratos datan de 1851, cuando un grupo de pintores integrado por Antonio Canto, Manuel Rodríguez, José Barrera, Francisco Escribano, Manuel Barrón, José Escacena y Eduardo Cano se ofrecen al consistorio con intención de aumentar la “galería de hijos ilustres” que se está disponiendo en sus dependencias. A este lote corresponden los de Antonio Ulloa, Juan de Mal-Lara, el duque de Montemar, Mateo Alemán, José Mendoza Ríos, Félix Reinoso y Daoíz (fig. 4). Los munícipes acogieron con entusiasmo la propuesta, si bien dispusieron un mayor reconocimiento para el héroe del dos de mayo, cuya efigie se pidió que fuese pintada por José María Romero, prestigioso retratista de la burguesía hispalense. Adquisiciones del propio consistorio fueron el del empresario y político Juan José García de Vinuesa, firmado en 1866 por Manuel Cabral y Aguado Bejarano, así como el del alcalde Manuel de la Puente y Pellón, uno de los primeros retratos documentados (1881) de Gonzalo Bilbao (fig. 5). Centrándonos ya en la cesión de los Montpensier, debemos conocer en primer lugar su gestación como parte del mecenazgo que desarrollan los duques durante su estancia en San Telmo, entre 1849 y 1896. Como coleccionistas, Antonio de Orleans y María Luisa Fernanda de Borbón hicieron  del  palacio un  verdadero museo  de pinturas, que tuvo su origen, por una parte, en el legado de los Orleans, que aportó pintura española y francesa, y, por otra, en la donación de la infanta María Luisa, que incluyó obras de Goya, Esquivel y Madrazo. Estos fondos se incrementaron con adquisiciones como los zurbaranes de la cartuja de Jerez o el retrato de su hijo Jorge Manuel firmado por el Greco. También  encargaron  copias  de  Murillo, Herrera el Viejo y Alonso Cano a pintores locales como los Cabral Bejarano o José María Romero. Pero el mayor número de obras se debe al mecenazgo que llevaron a cabo a través de las becas concedidas a pintores de la escuela local. Hasta tal punto fue así, que la Exposición Provincial de Bellas Aries de 1858 se montó con piezas exclusivamente de su propiedad. Entre las firmas hay que citar a Joaquín Domínguez Bécquer, que fue profesor de dibujo de sus hijos; Cabral Bejarano y sus hijos, a quienes se encomendó la disposición de la totalidad de la colección pictórica en el palacio; Antonio María Esquivel, José Escacena, Rafael Benjumea y Eduardo Cano. También se incorporaron obras de Federico Madrazo y de Delacroix. Del patrimonio artístico del recinto se publicó en 1866 un catálogo en el que figuran cerca de mil piezas.  El 2 de Febrero de 1897 falleció en San Telmo la infanta María Luisa. En su testamento donaba el edificio al arzobispo para destinarlo a seminario y la mayor parte de sus jardines al Ayuntamiento con destino a la creación del parque de María Luisa. Los bienes muebles fueron repartidos entre sus hijos, los infantes Antonio e Isabel. Una parte de esas piezas se llevó al caserón de la condesa de París en Villamanrique y otro lote de 51 pinturas fue donado al Ayuntamiento. Este segundo centra su temática en una galería de personajes ilustres que tiene su paralelismo en las esculturas que hizo Susillo para la fachada Norte del palacio y en los relieves de las enjutas de los arcos del patio principal.  En la serie de retratos los hay de reyes y cortesanos: Alfonso X, Fernando III, Pedro I, María Coronel, Isabel I, Fernando el Católico y Carlos II. Más amplia es la serie de notables vinculados con las letras, artes y milicia: Argote de Molina, Colón, Hernando Colón, Francisco de Rioja, Juan de la Cueva, Ortíz de Zúñiga, Mateo Alemán, Pizarro, Lope de Rueda, Calderón de la Barca, Montañés, Cortés, Murillo, Antonio Ulloa, Arias Montano, Nicolás Antonio, Rodrigo Ponce de León, Velázquez, Roelas, Cervantes, Pacheco, Lope de Vega, Monardes, Félix José Reinoso, Ambrosio Spínola, Mal-Lara, Alberto Lista, Fernando Herrera, Herrera el Viejo y Zurbarán. Finalmente otro apartado se dedica a santos y religiosos: Leandro, Isidoro, Justa y Rufina, Hermanegildo, Teresa de Jesús, el venerable Contreras, fray Diego de Cádiz, Hermano Toribio, Madre Dorotea, Mañara y fray Juan Félix Girón. Los autores son diversos, siendo la mayoría copias. De Antonio Cabral Bejarano son los tondos que representan a las vírgenes de Regla, Rocío, Amparo, Reyes, Antigua, Salud e Hiniesta, y de su hijo Francisco las santas Justa y Rufina, copias de Murillo. Más importantes son los retratos que Joaquín Domínguez Bécquer hizo de Fernando III, Alfonso X, María Coronel (fig. 6), Isabel I, Fernando el Católico y Alberto Lista. Dehodencq firma el de Santa Teresa de Jesús, copia del conservado en Las Teresas. El resto son réplicas de Zurbarán, Valdés Leal, Herrera el Viejo, Pacheco y Alonso Cano.