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( Por orden del recorrido realizado)
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Alcalde García de Vinuesa.
LEGADO DE LOS MONTPENSIER
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Carlos II ( Juan Carreño)
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General Espartero
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Pedro I
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Isabel La Católica
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Francisco Pacheco
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SALÓN COLÓN
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Martes 28-4-26 (VISITA) LA PINTURA SEVILLANA UNA APROXIMACIÓN ICONOGRÁFICA BLOQUE II: ICONOGRAFÍA SECULAR Y CLÁSICA: SEVILLANOS ILUSTRES (AYUNTAMIENTO DE SEVILLA
RETRATOS DE APARATO las reuniones de los Caballeros 24, eran
presididas por el rey, reina o infantes, en la Sala de Pleno; pero en el XIX ya se centran en personajes ilustres; la
galería de ilustres personajes reactivada por el romanticismo, aunque el origen
viene del Renacimiento, para compensar el
pesimismo por la pérdida de las colonias; retratos de aparatos para representar
instituciones y personajes ilustres, para compensar el pesimismo; tras el derribo del convento de San Francisco,
SALA
CAPITULAR la sala de Diego de Riaño ; ayuntamiento se reunían en el Corral
de los Olmos, tanto el cabildo civil
como el religioso; en 1526 se inicia el
ayuntamiento actual; en 1843 se adapta por
la demolición del convento de San Francisco, se amplían todas las salas, con la ampliación
del ayuntamiento se convirtió en 5 veces mayor del que existía entonces, se impulsa la GALERÍA DE LOS PERSONAJES
ILUSTRES gentes de artes, ciencias, milicias; en otras partes gentes de iglesia; se amplía
con la colección Montpensier; SALA DEL CABILDO ALTO (de Viejos): artistas se
ofrecen al Ayuntamiento para hacer personajes ilustres, después vino la
colección Montpensier, también se
compran, también hay obras que proceden de edificios derruidos del ayuntamiento
como asilos y hospitales, o conventos; José Gestoso propuso un museo municipal;
cuadro del ALCALDE GARCÍA VINUESA derribó las murallas, en 1866 se produjo una
epidemia y se le responsabilizó de eliminar el cinturón de sanidad, él
arrepentido atendió a los enfermos y falleció, también fue famoso por haber ido a la Piedra
Llorosa donde se rogó que no fusilaran a una serie de jóvenes y
adolescentes que se habían rebelado contra el gobierno; cuadro de aparato de CARLOS II de Juan Carreño de la colección de Montpensier; también el REY
SAN FERNANDO ejecutado por Ignacio de Ríes, discípulo de Zurbarán, unos retratos de VELÁZQUEZ, MURILLO y CERVANTES
estuvo aquí cerca, en la cárcel de la Audiencia; Los Montpersier ceden el edificio y los jardines a
la ciudad y los bienes muebles se los ceden a los hijos, Isabel mantiene una colección en el Palacio de
Villamanrique; la biblioteca del Colegio
de San Ascasio (ahora sede del Club Labradores)
, el conde de Aguila y Espinosa (vivía cerca de Monte Sión en el ahora edificio
horrendo de ladrillos) retrato de ORTIZ DE
ZÚÑIGA copia del que realizó Murillo; NICOLÁS
ANTONIO estudioso de la literatura, tuvo una canonjía y pudo ir a estudiar
a Roma y seguir sus estudios, copia de Domingo
Martínez el retrato del GENERAL ESPARTERO enfrentado
Isabel II, 2 años antes estaba muy elogiado; legado de los Montpensier de Luisa Fernanda y Antonio
de Orleans; Luis Felipe, rey de
Francia, padre de Antonio, habitaba en
las Tullerías, para mantener el prestigio su hijo compró la escuela de pilotos,
lo financian con el dinero que le da a la hermana de Luisa Fernanda, por la
mitad del contenido del Prado, se
empieza una labor de mecenazgo, el
palacio estaba a medio hacer, 1848 lleguó
Pickman, Antonio de Orleans fomenta el tractor agrícola y su
productividad y la prensa de aceite; Antonio
de Orleans se interesa por la recuperación del Palacio, mucha labor de mecenazgo aquí hay una galería
de personajes ilustres de artes, ciencias y milicias, personajes de los 3 retratos en el margen
izquierdo HERNANDO COLÓN , FERNANDO DE HERRERA y el REY SAN FERNANDO a la derecha está JUAN
DE LA CUEVA ; ALFONSO X y en el otro lado PEDRO
I pintados por Joaquín Domínguez Bécquer , no siguen la iconografía
normal y hay mucha imaginación, Dominguez
Becquer fue maestro de dibujo de los hijos de los Montpersier ; retrato de PEDRO I con rasgos nórdicos, de ISABEL LA
CATÓLICA , de ALBERTO LISTA el famoso
matemático, en la franja de en medio
está MARTÍNEZ MONTAÑÉS tallando a Santo
Domingo con la golilla original, a la
derecha de la sucesión de cuadros de Pedro I está MURILLO y HERNÁN CORTÉS entre
las ventanas SANTA JUSTA y RUFINA; SANTA TERESA y
QUEVEDO en en la franja de ZURBARÁN vestido de estilo de Luis XIV; hombres ilustres Como FRANCISCO PACHECO galería de Uomi Famosi en la Casa de Pilatos y en
la Casa de los Pinelo; SAN HERMENEGILDO ; reconstrucción de San
Telmo ocupó a 180 personas y en Sanlúcar de Barrameda hicieron mecenazgo; (la heredera Beatriz ha conservado el archivo),
era una auténtica corte “Corte Chica” la
que tenían los Montpersier; hay archivo de 15.000 fotografías, mucha
importancia por la la transformación de Sevilla; de Antonio de Orleans se habla mal de él,
solamente lo recuerdan por sus aspiraciones a la corona, también un informe habla que conspiró contra
Prim, pero era un defensor de la
maquinaria agrícola y de la innovación, era un personaje poliédrico; FERNANDO EL
CATÓLICO ; SAN HERMENEGILDO y JOSÉ REINOSO
hay 3 líneas de cuadros: en el de la
izquierda DOÑA DOROTEA , PIZARRO , MARÍA
CORONEL , con su cara quemada para no ser mancillada por Pedro I, María Coronel
que se quemó la cara y fundó el convento de Santa Inés y ANTONIO ULLOA de la expedición de Malaspina; en el margen derecho está FRANCISCO DE RIOJA ; el ayuntamiento becaba a pintores como Grosso
o el INTERIOR DE CONVENTO CON ESCENAS DE MONJAS MERCEDARIAS de Rico Cejudo PASEO DE ISABEL II POR LOS JARDINES DE SAN TELMO (según internet
este cuadro se corresponde con la visita de Isabel II a una finca cordobesa);
hay cuadros espléndidos están expuestos en el patio:; en la sala Colón ISABEL
DE FARNESIO , segunda esposa de Felipe V, su hijo Carlos III vive aquí su adolescencia,
es un retrato de aparato, también está ISABEL II , FRANCISCO DE ASÍS su marido; FERNANDO VI
y su esposa la DUQUESA DE BRAGANZA ; MARÍA DE LAS MERCEDES esposa de Alfonso XII;
al palco real de la Maestranza de Caballería, se le ponían algunos de estos cuadros
de los Reyes, MARÍA DE LAS MERCEDES Y SU HIJO ALFONSO XIII vestido como una niña
FICHAS ATRIUM
LA GALERÍA DE SEVILLANOS ILUSTRES DEL AYUNTAMIENTO La colección pictórica del Ayuntamiento
presenta una procedencia muy variada. En primer lugar habría que citar la labor
de mecenazgo municipal para embellecer su sede y solemnizar su vida corporativa
y ceremonial; en segundo las donaciones de artistas y particulares (destacando
la de Antonio e Isabel de Orleans en 1898, que engrandece notablemente la
galería de Sevillanos Ilustres de la que hoy nos ocupamos); en tercero las
obras que durante el siglo XIX llegan procedentes de la desamortización
eclesiástica y de la clausura de edificios municipales como hospitales y
asilos; y en cuarto la compra en el mercado del arte de piezas que interesan
para documentar la iconografía e historia de la ciudad. Este conjunto fue
catalogado por primera vez por Francisco Collantes de Terán en 1970,
posteriormente por Francisco del Río en 1983 y de forma más completa y
exhaustiva por Matilde Fernández en 2014. La colección, restaurada íntegramente
entre 1988 y 1992, se emplea con fines representativos en actos solemnes y de
gobierno, además de abrirse a visitas de extensión cultural y docentes,
investigación académica y para préstamos o depósitos en otros inmuebles de
propiedad municipal como el Real Alcázar o el Centro Santa Clara. La galería de
retratos del consistorio se gesta a mediados del XIX como parte de la nueva
decoración que habría de disponerse en la ampliación del edificio encargada a
Demetrio de los Ríos tras el derribo del convento de San Francisco en 1840. Esta
iniciativa encaja en la corriente romántica que imperaba por esos años, empeñada en impulsar el patriotismo evocando
a los grandes referentes de nuestra historia en un momento en el que España
perdía su peso internacional. La serie se inaugura con piezas de distinta
procedencia, como el de Martínez Montañés de 1616 firmado por Francisco Varela
(fig. 1), que llega desde la biblioteca de San Acacio, a la que fue cedida en
1749 por el II conde del Águila, quien en el mismo lote incluyó el del letrado
Nicolás Antonio (fig. 2). De la misma procedencia es el del historiador Diego
Ortiz de Zúñiga, copia de 1751 de un original de Murillo donado a la librería
por el marqués de Montefuerte (fig. 3).
Un amplio conjunto de retratos datan de 1851, cuando un grupo de
pintores integrado por Antonio Canto, Manuel Rodríguez, José Barrera, Francisco
Escribano, Manuel Barrón, José Escacena y Eduardo Cano se ofrecen al
consistorio con intención de aumentar la “galería de hijos ilustres” que se
está disponiendo en sus dependencias. A este lote corresponden los de Antonio
Ulloa, Juan de Mal-Lara, el duque de Montemar, Mateo Alemán, José Mendoza Ríos,
Félix Reinoso y Daoíz (fig. 4). Los munícipes acogieron con entusiasmo la
propuesta, si bien dispusieron un mayor reconocimiento para el héroe del dos de
mayo, cuya efigie se pidió que fuese pintada por José María Romero, prestigioso
retratista de la burguesía hispalense. Adquisiciones del propio consistorio
fueron el del empresario y político Juan José García de Vinuesa, firmado en 1866
por Manuel Cabral y Aguado Bejarano, así como el del alcalde Manuel de la
Puente y Pellón, uno de los primeros retratos documentados (1881) de Gonzalo
Bilbao (fig. 5). Centrándonos ya en la cesión de los Montpensier, debemos
conocer en primer lugar su gestación como parte del mecenazgo que desarrollan
los duques durante su estancia en San Telmo, entre 1849 y 1896. Como
coleccionistas, Antonio de Orleans y María Luisa Fernanda de Borbón
hicieron del palacio un
verdadero museo de pinturas, que
tuvo su origen, por una parte, en el legado de los Orleans, que aportó pintura
española y francesa, y, por otra, en la donación de la infanta María Luisa, que
incluyó obras de Goya, Esquivel y Madrazo. Estos fondos se incrementaron con
adquisiciones como los zurbaranes de la cartuja de Jerez o el retrato de su
hijo Jorge Manuel firmado por el Greco. También
encargaron copias de
Murillo, Herrera el Viejo y Alonso Cano a pintores locales como los
Cabral Bejarano o José María Romero. Pero el mayor número de obras se debe al
mecenazgo que llevaron a cabo a través de las becas concedidas a pintores de la
escuela local. Hasta tal punto fue así, que la Exposición Provincial de Bellas
Aries de 1858 se montó con piezas exclusivamente de su propiedad. Entre las
firmas hay que citar a Joaquín Domínguez Bécquer, que fue profesor de dibujo de
sus hijos; Cabral Bejarano y sus hijos, a quienes se encomendó la disposición
de la totalidad de la colección pictórica en el palacio; Antonio María
Esquivel, José Escacena, Rafael Benjumea y Eduardo Cano. También se
incorporaron obras de Federico Madrazo y de Delacroix. Del patrimonio artístico
del recinto se publicó en 1866 un catálogo en el que figuran cerca de mil
piezas. El 2 de Febrero de 1897 falleció
en San Telmo la infanta María Luisa. En su testamento donaba el edificio al
arzobispo para destinarlo a seminario y la mayor parte de sus jardines al
Ayuntamiento con destino a la creación del parque de María Luisa. Los bienes
muebles fueron repartidos entre sus hijos, los infantes Antonio e Isabel. Una
parte de esas piezas se llevó al caserón de la condesa de París en
Villamanrique y otro lote de 51 pinturas fue donado al Ayuntamiento. Este
segundo centra su temática en una galería de personajes ilustres que tiene su
paralelismo en las esculturas que hizo Susillo para la fachada Norte del
palacio y en los relieves de las enjutas de los arcos del patio principal. En la serie de retratos los hay de reyes y
cortesanos: Alfonso X, Fernando III, Pedro I, María Coronel, Isabel I, Fernando
el Católico y Carlos II. Más amplia es la serie de notables vinculados con las
letras, artes y milicia: Argote de Molina, Colón, Hernando Colón, Francisco de
Rioja, Juan de la Cueva, Ortíz de Zúñiga, Mateo Alemán, Pizarro, Lope de Rueda,
Calderón de la Barca, Montañés, Cortés, Murillo, Antonio Ulloa, Arias Montano,
Nicolás Antonio, Rodrigo Ponce de León, Velázquez, Roelas, Cervantes, Pacheco,
Lope de Vega, Monardes, Félix José Reinoso, Ambrosio Spínola, Mal-Lara, Alberto
Lista, Fernando Herrera, Herrera el Viejo y Zurbarán. Finalmente otro apartado
se dedica a santos y religiosos: Leandro, Isidoro, Justa y Rufina,
Hermanegildo, Teresa de Jesús, el venerable Contreras, fray Diego de Cádiz,
Hermano Toribio, Madre Dorotea, Mañara y fray Juan Félix Girón. Los autores son
diversos, siendo la mayoría copias. De Antonio Cabral Bejarano son los tondos
que representan a las vírgenes de Regla, Rocío, Amparo, Reyes, Antigua, Salud e
Hiniesta, y de su hijo Francisco las santas Justa y Rufina, copias de Murillo.
Más importantes son los retratos que Joaquín Domínguez Bécquer hizo de Fernando
III, Alfonso X, María Coronel (fig. 6), Isabel I, Fernando el Católico y
Alberto Lista. Dehodencq firma el de Santa Teresa de Jesús, copia del
conservado en Las Teresas. El resto son réplicas de Zurbarán, Valdés Leal,
Herrera el Viejo, Pacheco y Alonso Cano.
